乐圣境界

        欣然忘食 
        一天，贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后，他突然来了灵感，便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来。不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后，侍者终于来到贝多芬身边： “ 先生，上菜吗？ ” 贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结帐。侍者如丈二和尚 —— 摸不着头脑： “ 先生，您还没吃饭呢 !”“ 不 ! 我确信我已经吃过了。 ” 贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。

        日有进境 
        晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的《 c 小调三十二变奏曲》。听了一会儿，他问道： “ 这是谁的作品？ ”“ 你的。 ” 朋友回答说。 “ 我的？这么笨拙的曲子会是我写的？ ” 然后又补充了一句： “ 啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！ ” 歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬： “ 他每星期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。 ” 有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降 E 大调七重奏》（作品 20 号）。这绝不是偶然的，象贝多芬这样，真可以说是 “ 五十而知四十九之非 ” 了。 

        令敌手剽窃无门 
        贝多芬在 18 岁时（ 1788 年）和波恩的勃劳宁一家交上了朋友，这一家的女儿埃雷奥诺勒（ 1772-1841 ）和儿子罗伦茨（ 1777-1798 ）跟贝多芬学习钢琴。 1792 年 11 月，贝多芬离开波恩去维也纳。由于离别前发生了一场争吵，贝多芬到了维也纳以后有一年没有和埃雷奥诺勒通过信。 1793 年，他把在维也纳出版的第一部作品（其中一部分是在波恩写的）题献给了埃雷奥诺勒。这部作品就是以莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》第一幕中费加罗的咏叹调为主题的小提琴和钢琴变奏曲。 1793 年 11 月 2 日，贝多芬写给埃雷奥诺勒的信里，在谈到尾声中钢琴部分技术艰难的颤音时说： “ 维也纳有些人在晚上听了我的即兴演奏后，第二天就会把我的风格上有某些特色的东西记录下来，算作他们自己的东西而沾沾自喜。要是我没有看穿他们的这种行径，我是不会写这类曲子的。我知道他们的曲谱很快就要出版，所以我决定先发制人。但我还有另一个理由：我想难倒那些维也纳钢琴家，其中有几个是我的死敌。我要用这个来回敬他们，因为我料到，我的变奏曲将会到处和那些所谓的先生们狭路相逢，使他们显出一副狼狈相。 ” 不久以后，贝多芬在大庭广众之下演奏了这个曲子，显示了他那高超的钢琴技巧。
严谨的作曲态度 
        门德尔松曾将贝多芬的一份手稿公之于众。在这张稿纸上，有一处改了又改，竟贴上了十二层小纸片。门德尔松将这些小纸片一一揭开，发现最里面的那个音符（即最初的构想）竟然与最外面的那个音符（第十二次改写的）完全一样。想当初，我国北宋文学家王安石，曾为一句 “ 春风又绿江南岸 ” 中的 “ 绿 ” 字煞费苦心，也曾设想过几十种方案才最终定稿。正是由于古今中外的杰出艺术家们那种 “ 语不惊人死不休 ” 的创作精神，才使后人欣赏到如此动人的艺术精品。作曲对于贝多芬而言，是一项十分艰苦的工作。他写作歌剧《费德里奥》时，为其中的一首合唱曲先后拟定过十种开头。人们熟悉的《命运交响曲》第一乐章的主题动机，也曾在他的草稿中找到过十几种不同的构想。贝多芬常常揣着笔记本，在散步时也从不忘记将突发的灵感记录下来。这一点又极像我国唐朝诗人李贺。