三、浪漫时期（19世纪初至19世纪末）

　　整个西方19世纪的意识形态无不受到法国大革命的影响，人们的思想也充满着自由与压迫、逻辑与情感、科学与宗教信仰等种种矛盾，浪漫主义乐派正是在这一背景上发展起来的。

　　浪漫乐派继承了古典乐派的优良传统，并进行了新的探索，形成了有别于古典乐派崇尚理性和朴素明净的风格特征。主张音乐与诗歌、戏剧等结合，提倡音乐的标题性，崇尚自由和理想，强调个人主观情感的抒发并带有自传色彩，常以热情奔放的音乐语言表现诗的意境和瑰丽的想象；重视从民族民间文艺（民间传说、神话故事、民间音乐等）中提取素材，作品具有民族特色；在音乐体裁方面进行了不少革新，产生了众多单乐章器乐小品（如即兴曲、夜曲、谐谑曲等）和由这些小品组合而成的套曲。此外，还形成了典型的浪漫主义现象，即多乐章的标题交响曲和单乐章的标题交响诗等。

　　舒伯特（Franz Schubert，1797-1828），奥地利人，《未完成交响曲》

　　柏辽兹（Loius-Hector Berlioz，1803 -1869），法国人，《幻想交响曲》

　　韦伯（Carl Maria von Weber,1786-1826），德国人，《邀舞》

　　门德尔松（Felix Mendelssohn-Bartholdy,1809-1847），德国人，《芬加尔洞穴序曲》

　　舒曼（Robert Schumann,1810-1856），德国人，《a小调大提琴协奏曲》

　　肖邦（Frederic Chopin,1810-1849），波兰人，《g小调第一叙事曲》

　　李斯特（Liszt Ferencz,1811-1886），匈牙利人，《前奏曲》

　　勃拉姆斯（Johannes Brahms,1833-1897）,德国人，《c小调第一交响曲》

　　瓦格纳（Richard Wagner,1813-1883），德国人，《婚礼进行曲》

　　罗西尼（Gioachino Rossini,1792-1868），意大利人，《塞维利亚的理发师》序曲

　　柴科夫斯基（Peter Chaikovsky,1840-1893），俄国人，《第四交响曲》

　　马勒（Gustav Mabler,1860-1911），奥地利人，《大地之歌》第六乐章

　　理查•斯特劳斯（Richard Strauss,1864-1949）,德国人，《英雄生涯》

　　威尔第（Giuseppe Verdi,1813-1901）,意大利人，《命运的力量》序曲

　　拉赫玛尼诺夫（Sergei Rakhmaninov,1873-1943），俄国人，《第二钢琴协奏曲》

四、民族乐派（19世纪30年代至20世纪初）

　　民族乐派是浪漫乐派的一个分支，把浪漫乐派所强调的个性扩大为民族性，年代上与浪漫乐派大致平行。19世纪中叶，东欧、北欧各国的民族独立斗争蓬勃发展，民族意识日益高涨，作曲家自觉地从各自的民族文化中寻求音乐创作的题材、手法，以反映本国风俗和民族情感。民族乐派主要以弱国为地盘，在此之前，许多国家在长时期内唯意大利和德国的音乐马首是瞻。

　　鲍罗丁（Alexander Borodin,1833-1887），俄国人，《在中亚西亚草原上》

　　里姆斯基-柯萨科夫(Nikolai Rimsky Korsakov，1844-1908),俄国人，《天方夜谭》

　　格里格（Edvard Hagerup Grieg,1843-1907），挪威人，《培尔•金特》第一组曲

　　斯美塔那（Bedrich Smetana,1824-1884），捷克人，《我的祖国》

　　德沃夏克(Antonin Devrak,1841-1904) ，捷克人，《b小调大提琴协奏曲》

　　埃涅斯库（Geroges Enesso，1881-1955）,罗马尼亚人，《罗马尼亚第一狂想曲》

　　西贝柳斯（Jean Sibelius,1865-1957）,芬兰人，《图奥涅拉的天鹅》